Panorama literario del siglo XIX

El Romanticismo fue un movimiento artístico que se produjo en Europa durante el primer tercio del siglo XIX. Se inició en Francia e Inglaterra.

Fue para la literatura lo que la Revolución Francesa para la vida social y política: la exaltación y el triunfo de la libertad y del sentimiento individual sobre las normas y el frío racionalismo del siglo anterior.

El Romanticismo en España – Primera mitad del siglo XIX

Lírica

José de Espronceda: La canción del pirata

José Zorrilla: Recuerdos y fantasías

Duque de Rivas: Al faro de Malta

Gustavo Adolfo Bécquer: Rimas

Rosalía de Castro: En las orillas del Sar

Lírica narrativa

Romances históricos:

Duque de Rivas: El moro expósito

Leyendas:

José Zorrilla: Margarita la Tornera

Poemas narrativos

José de Espronceda: El estudiante de Salamanca

Duque de Rivas: El moro expósito

Narración en prosa

Cuadros costumbristas:

Ramón Mesonero Romanos: Escenas matritenses

Leyendas:

Gustavo Adolfo Bécquer: Maese Pérez el organista

Novela histórica:

Enrique Gil y Carrasco: El señor de Bembibre

Novela costumbrista:

Fernán Caballero: La gaviota

Armando Palacio Valdés: La hermana San Sulpicio

Teatro

Francisco Martínez de la Rosa: La conjuración de Venecia

Duque de Rivas: Don Álvaro o la fuerza del sino

Juan Eugenio Hartzenbusch: Los amantes de Teruel

José Zorrilla: Traidor, inconfeso y mártir

Periodismo y ensayo

Mariano José de Larra: Artículos de costumbres, Artículos de crítica literaria

Juan Donoso Cortés: Ensayo sobre el catolicismo, el liberalismo y el socialismo

Jaime Balmes: El criterio

Neoclásicismo	Románticismo
predominio de la razón sobre la fantasía y el sentimiento	predominio de la imaginación y sentimiento sobre la razón
lirismo objetivo: inseguridad y amaneramiento	lirismo esencialmente subjetivo: el poeta canta su propio yo
gusto por la mitología y la historia antigua	revalorización de la Edad Media caballeresca y cristiana
lo extraño grecolatino	lo nacional
cosmopolitismo	restauración de la tradición y de los valores nacionales
fría imitación de los modelos clásicos	imitación directa de la realidad exterior
expresión de solo lo perfecto	admisión en la obra de arte incluso de lo feo y macabro
unidad de elementos artísticos	pluralidad y polimetría de elementos antitéticos: prosa, verso; triste, alegre
sujeción a las normas clasicistas	libertad de inspiración y ejecución de la obra artística
sobriedad, ponderación, serenidad	exuberancia, excitación tumultuosa, reflejo de las situaciones apasionadas
literatura académica, erudita, dirigida a un público culto	literatura popular, folclórica, accesible a todos los públicos
copia o imitación de los antiguos	copia o imitación de la misma Naturaleza
lo pagano y mitológico	lo cristiano
lo heroico	lo caballeresco
lo épico objetivo	lo subjetivo lírico
lo aristocrático	lo popular
lo erudito	lo lego
la atadura de las leyes retóricas	la soltura de la propia inspiración
la razón dominadora	la desenfrenada fantasía
lo ideal, universal y típico de la belleza	lo real, lo individual y variable de la Naturaleza
solo tienen interés artístico las cosas bellas	tienen interés artístico por igual las cosas bellas y las feas
arte = belleza	arte = expresión
pelucas rizadas, encañonadas, perfumadas	melenas largas, lacias, despeinadas
se depilaban el rostro de barba y bigote	se dejaban barbas, patillas y moscas
expresión risueña y grave, pero siempre estereotipada	presumían de ceños, de orejas, de ojos fulgurantes, de muecas
vestían casacas amplias de raso bordado, camisas de encajes con espumas, amplios pantalones cortos, sujetos a la rodilla con lazos; medias blancas impolutas, zapatos con hebillas refulgentes	vestían levitillas de menguada faldamenta y abrochadas tenazmente hasta la nuez de la garganta, estrechos pantalones unidos a los botitos, sombreros de formas misteriosas, fuertemente introducidos hasta la ceja izquierda
visitaban los salones con música de Haydn o de Mozart para lanzar el madrigal o el epigrama	visitaban los cementerios (de noche) y las escuelas anatómicas
aprendían el lenguaje del sol febeo, del ave de Jove, de los dulces pastores nemorosos	aprendían el lenguaje de los búhos y lechuzas, el de los bosques arrasados por el huracán, el del mar engalernado, el del “ruido con que rueda la ronca tempestad”, el de los fantasmas aparecidos en medio de una orgía
«Los románticos no se hartaban de afirmar que en su escuela iban enlazados Homero, Dante y Calderón; que preferían Jimena a Dido, el Cid a Eneas, Calderón a Voltaire y Cervantes a Boileau; que hallaban mayores bellezas en las catedrales cristianas que en los templos del paganismo; que consideraban más noble llorar de amor que sonreír de escepticismo.» (F. C. Sainz de Robles)

Realismo y Naturalismo – Segunda mitad del siglo XIX
Poesía	Ramón de Campoamor: Doloras; Humoradas
Teatro	José de Echegaray: El gran galeoto
Novela realista	Pedro Antonio de Alarcón: El escándalo; El sombrero de tres picos Juan Valera: Pepita Jiménez José María Pereda: Sotileza; Peñas arriba Benito Pérez Galdós: Misericordia; Fortunata y Jacinta
Novela naturalista	Emilia Pardo Bazán: Los pazos de Ulloa Clarín: La Regenta Vicente Blasco Ibáñez: Arroz y tartana; La Barraca
Didáctica	Marcelino Menéndez y Pelayo: La ciencia española

Escritores europeos representativos del siglo XIX

PAÍS

POESÍA

PROSA

Francia

Alphonse de Lamartine

Victor Hugo

Charles Baudelaire

Paul Verlaine

Arthur Rimbaud

Madame de Staël

François René de Chateaubriand

Honoré Balzac

Stendhal

Gustave Flaubert

Émile Zola

Alemania

Friedrich Hölderlin

Novalis

Heinrich Heine

E. T. A. Hoffmann

Theodor Fontane

Gerhart Hauptmann

Inglaterra

Lord Byron

Percy Bysse Shelley

John Keats

Walter Scott

Charles Dickens

Robert Louis Stevenson

Italia

Giacomo Leopardi

Giosuè Carducci

Alessandro Manzoni

Rusia

Alesandr Pushkin

Nikolái V. Gógol

Ivan Turguéniev

Fedor Dostoievski

Lev Tolstoi

Antón Pavlovich Chéjov

Alexándrovich Goncharov

Norteamérica

Edgar Allan Poe (relato corto)

Walt Whitman

James Fenimore Cooper

Herman Melville

Henry James

Por debajo de todas las agitaciones ideológicas y políticas de Europa y, más en concreto, de España en el XIX, es fácil descubrir una concepción perfectamente estable del mundo y de la vida: racionalismo, positivismo cientificista, absolutismo ideológico, antropocentrismo, con las características espirituales y sociológicas de aquella época. A la “cosmovisión” que ellas definen, responde el planteamiento, temático y formal, de la novela. Stendhal afirmaba por entonces: “La novela es un espero puesto a lo largo de un camino”. Coincidían con él Fernán Caballero –“la novela se observa; no se inventa”– y Galdós: “Imagen de la vida es la novela y el arte de componerla estriba en reproducirlo... todo”. Y, sin embargo, hoy vemos con claridad que, a pesar de tales declaraciones de principio, la novela del XIX nos daba, si no una realidad falseada, sí una realidad parcialmente seleccionada, fragmentaria

A) Se trata de una novela predominantemente imaginativa, escrita para distraer y divertir al lector. Esto es: para sacarlo del mundo en que vive y transpórtalo a un mundo de ficción.

B) Describe y narra un suceso particular de carácter verosímil; lo que sugiere una sensación de realismo.

a) él acota y define el espacio y el tiempo en que la acción va a desarrollarse;

b) escoge y da vida a unos determinados personajes –“estos solos no otros”–, cuya sicología predetermina;

a’) La descripción y narración se hacen desde la sola perspectiva del autor; no surgen dificultades insolubles; todo se explica. De ahí el carácter lineal de la composición, en la que las acciones secundarias se subordinan a la principal.

b’) Controla en todo momento el desarrollo de la novela: Desde los encabezamientos de los capítulos a los comentarios que, en determinados momentos, hace sobre el futuro de la acción y de los personajes, pasando por el uso y abuso de adjetivos de calificación subjetiva en los que se trasluce su toma de posición»

[Quilis, A. / Hernández, C. / García de la Concha, V.: Lengua española. Valladolid, 1975, sexta edición, p. 256-257]

«La gran novela –esto es, la novela del siglo XIX– anticipó la importancia de una realidad que hasta nuestro tiempo se ha venido escamoteando. El verdadero protagonista de la vida social no es el individuo, sino el grupo familiar. En el fondo, toda la novela decimonónica –y en general toda novela aun cuando parezca consagrarse a personajes robinsónicos– es siempre una novela de familia. El protagonista de toda novela, sean los Buddenbrooks de Mann, o la obra de Proust o el Ulises de Joyce, es siempre esa radical realidad de la existencia humana constituida por el grupo familiar.» [Rof Carballo, Juan: El hombre como encuentro. Madrid: Alfaguara, 1973, p. 221]

Hasta 1830	Continúan las tendencias del siglo XVIII al tiempo que surgen algunos escritores prerrománticos: Romanticismo conservador
1830-1850	Predominio de la corriente romántica: Romanticismo liberal
1850-1870	Comienzo del Realismo
1870-1898	Triunfo y apogeo del Realismo, llevado a su extremo por el Naturalismo
1898	Se abre el siglo XX con Modernismo y la Generación del ’98

Romanticismo	Realismo
Profundamente subjetivo	Moderación afectiva de los sentimientos
Idealismo y sentimiento	Visión desapasionada de la vida
Predominio de lo lírico	Desarrollo de la novela
Desencanto ante la realidad que lleva a veces al suicidio	Observación rigurosa y reproducción fiel de la vida